戲劇教父鐘景輝：不愛懷舊，我只向前看
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信息時報[微博]訊 近日，話劇《相約星期二》在廣州連演3場，一票難求。多年來從未亮相廣州舞臺、已經77歲高齡的香港"戲劇教父"鐘景輝(King Sir)親自出馬，觀眾光看他的演出就已值回票價。在香港幾乎無人不識的King Sir，從藝近60年不僅橫跨舞臺、電影、電視圈，更是香港劇場的拓荒人，一手發掘了周潤發、黃秋生[微博]、鄭少秋等明星的伯樂。碩果纍纍的一生，King Sir卻絕少回望過去，他說自己不愛懷舊，更喜歡向前看。生命無常，他像劇中的慕理教授一樣不諱言死亡，"人只有明白了自己隨時會死，才會珍惜你的生存，珍惜眼前人。"
演戲 對表演的狂熱不減當年
港版的《相約星期二》舞臺寫意，慕理病房裡一切桌椅陳設如同畫室里的素描一樣線條簡約、素潔，它們又像老教授的一個個記憶匣子，裝載著他一生的往事和智慧。King Sir演繹的慕理，無論在年齡還是職業上，與他的形象渾然天成。當然，老戲骨對舞臺的掌控就是獨到，一根拐杖握在他手中仿佛是第三隻手，三下兩下落在陳國邦(飾學生明哲)身上，讓他避也不是，迎也不是，渾身不自在。
全劇兩個多小時，觀眾從頭到尾就看兩個演員對話，說著人生的大道理，居然沒有睡著。King Sir坦言，最初接下這部戲時，確實覺得這是個考驗。誰知一路做下來完全沒問題，從2007年到現在，已經演了過百場。就在廣州演出前，劇組剛剛從加拿大演出歸來，3天演出5場，這個密度對年輕演員來說尚且是個挑戰，何況已經年屆八旬的King Sir？
陪護在旁的陳國邦立刻替師傅說道："其實King Sir退休後還忙過以前。以前做教授，中間還有一兩個小時可以休息。自從不做教學工作，他拍電視、當導演、當演員，工作量比以前更多，一路以來，'這副機器'從未停止過，所以沒問題的。"
雖然年齡的增長多少會考驗對臺詞記憶力，King Sir卻表示自己有很多幫助臺詞記憶的方法。"除了背之外，當你投入到這個角色，明白你在這場戲的作用，你所面對的人，你對他態度是怎樣，目的是什麼，就容易得多。對方的對白也在不斷提醒你，下一句講什麼。走台的位置，站著說什麼，坐下說什麼，望著哪個地方說什麼，都會幫你記到臺詞。"King Sir透露，通常他會忘詞的地方，經常都在同一處，這時他就會想一些方法來幫助自己恢復記憶，如捏自己一下也好，動一動也好，找一個辦法，讓自己記憶起來。
"戲劇是最接近人的藝術，沒有其他藝術，可以比戲劇更接近人。話劇為何吸引？它將一個白紙黑字的劇本，在觀眾面前，幻化出來，整個從無到有的過程，對於喜歡戲劇人來說都已經是很大的吸引。話劇另一個吸引演員的地方，就是有現場觀眾，演員可以與觀眾形成交流。這是電影和電視所沒有的。"King Sir坦言對錶演的狂熱不減當年，尤其是對劇場藝術。他透露有一個角色一直令他想往："莎士比亞的《李爾王》。李爾王的年紀跟我差不多，不到這個年紀，可能領悟不到人物複雜的內心，他對3個女兒那種關切、傷痛，但一到這個年紀，這個角色又很吃重，要演，還要打，恐怕做不到。"
拓荒 60年致力於劇場藝術
在香港，鐘景輝被譽為"戲劇教父"，他不僅是無線電視的"開國功臣"，一手創辦了藝員訓練班，也是香港劇場的拓荒人，香港演藝學院戲劇學院的創院院長。早在中學時期他就鐘愛電影和話劇，創作和演出校園戲劇。中學畢業時香港還沒有專業的戲劇學府，他又赴美學習戲劇，獲耶魯大學戲劇學院藝術碩士。
1962年學成歸來時，香港才剛剛有了大會堂。那時一切都是從頭開始，但鐘景輝覺得："越是拓荒，你的機會就越多。我也總是跟學生說，你要做別人沒有做過的事情，你就能找到自己那條路。"他透露，"從1950年開始搞舞臺劇到現在，中間只停過一年，就是從無線過檔到麗的(亞視的前身)那一年沒什麼心思。一路到今年，每年我都跟戲劇有點關係。不是演，就是導，不是舞臺劇，就是拍戲。"
回顧自己演出過的舞臺劇哪部最滿意，King Sir笑言："每當人家問我這個問題，我總說'下一個'。一部戲一做完，你總會覺得哪個地方還能再好點，通常總會期望下一個做得再好。但如果你一定要我說，應該是一些很出名的西洋劇本，《推銷員之死》、《莫扎特之死》、《小城風光》、《玻璃動物園》，還有現在這部《相約星期二》，都讓我很難忘。"
對於香港劇場幾十年來的發展軌跡，King Sir概括道："上世紀50年代，是中學戲劇最好的時期，60年代，是大專戲劇最好的年代，70年代是香港話劇團專業劇團成立的年代，80年代，是香港演藝學院成立的年代。1985年香港有了專業的戲劇學院，希望就大很多，有很多專業的人士去支撐。從90年代，香港就多了很多不同風格，不同做法的導演，也是從90年代開始，增加了很多本地的編劇人才。"
而談到香港劇場的現狀，King Sir也提出了自己的擔憂："劇場藝術整體來看是很好的。部分來說，舞臺的發展是OK的，演員的發展也是OK，但編劇的發展，仍然是慢。好的編劇人才，一隻手能數得過來，真的是少。為什麼？生存太難。從編劇專業畢業出來，光靠寫舞臺劇是生存不下去的。寫舞臺劇要寫完電視、電影，有時間再來寫。當然有一兩個是專註於舞臺劇的，但真的太少。實習於舞臺劇的機會太少，看到自己的作品在舞臺上面擺出來的機會少，所以編劇進步慢。"
生活 不曾生兒育女卻依然開心
《相約星期二》中的慕理對學生說："人人都知自己會死，但是又沒人肯相信。"有觀眾在演後談問King Sir，是否他對死亡的認識跟慕理相似？"某些地方是"，鐘景輝說，"我在美國讀大學時，正是上世紀50年代尾60年代初，那個階段美國很受到存在主義思想的影響。存在主義的思想之一就是死亡是隨時會發生的。人生就在這個過程當中，所以生存才是值得我們去珍惜的。"鐘景輝解釋，中國人的文化是，對死很避諱。但是一個人只有明白了隨時會死亡，才會珍惜你的現在，珍惜眼前人。鐘景輝說，演這個角色，很多關於愛，關於死亡，關於金錢的看法，令他警醒自己，知道應該怎樣往前走。
回望人生，鐘景輝覺得最快樂的莫過於在培正中學讀書，和赴美國求學的學生時期，那是一段無憂無慮，不斷吸收和成長的時光。"對於很多人來說，學生時代都是最開心的。"但他並不愛懷舊，"我只是向前看，想著現在應該怎麼走。"
劇中的慕理還對學生說："沒有一種經驗，好過生兒育女。"單身了一輩子的King Sir是否為此遺憾過？King Sir說："沒怎樣遺憾，單身是我自己的選擇，是我自己的遭遇，但我依然覺得開心，而且我的弟弟也有小孩，沒有背負傳宗接代的壓力。"
雖然沒有生兒育女，但桃李滿天下的King Sir，身邊總不乏情同父子的學生。陳國邦說，生活中的King Sir童心未泯，有時候一起吃飯，和他說"這些太甜的不行哦"，還沒說完，他已經放進嘴裡："吃一點沒所謂啦！"
教書 慧眼提拔明星的伯樂
被尊為"戲劇教父"的King Sir，也是香港眾多演藝明星的老師，慧眼識珠的伯樂。如今在香港劇壇頗具影響力的黃秋生、謝君豪[微博]、劉雅麗、蘇玉華、張達明，都是King Sir的得意門生。King Sir回憶，1985年演藝學院戲劇學院草創時，吸引了不少演藝人才回爐再造，黃秋生就是他的首屆學生。當時他正為排演舞臺劇《大鼻子情聖》找不到合適人選而苦惱，一看到黃秋生特徵明顯的大鼻子就心中竊喜，因此黃秋生還未畢業，就盛情邀請他加入劇組，由此奠定了黃秋生與舞臺劇的緣分。
周潤發當年若不是遇上King Sir，也許未必會成為大明星。18歲時，周潤發報考了由King Sir創辦的藝員培訓班。那時毫無演出經驗的他，因面試表現不佳而不被看好，作為主考官的King Sir卻覺得周潤發外形不錯，是塊表演的材料，只是還需加以雕琢，就這樣說服其他人錄取了他。
教了39年書，King Sir的學生幾乎遍及演藝圈的各個領域。愛徒陳國邦說，每年從年初一到年十幾，King Sir家幾乎天天被學生擠爆，來看他的學生真的太多了。"King Sir教書，不僅僅教知識，還教你處理人生的問題，這跟父母沒什麼分別。從1985年到現在，我們有接近30年的師生情，他對我的影響很深。我和他的關係，跟劇中慕理和明哲的關係有點像，畢業之後，有很長時間為了生存、為了名氣而工作，幾乎很少探望他。但我們在工作中經常碰到，遇到什麼人生的問題，不開心的事情，都會找他尋求開解。"
陳國邦印象最深的是有一次在排演舞臺劇的過程中，他和其他的演員態度有點兒戲，一邊排，一邊開玩笑。只聽坐在觀眾席上導演的King Sir突然大喊一聲，他幾乎從沒見過King Sir那麼生氣地罵人。這件事過去了20多年，他依然印象深刻。"工作的時候工作。我們可以是朋友，可以聊天，但一上到舞臺，你就是演員，就要專業。King Sir很看重一個演員的自律。"
記者手記 從未停轉
與King Sir約定的採訪時間是下午四點半，但提前十多分鐘，他已在陳國邦的陪伴下來到約定的地方。剛從感冒中恢復的他，說話不時被咳嗽打斷，助理擔心他晚上還要演出，嗓子負擔太重，催促我儘量壓縮問題，他卻溫和地說："沒關係，答短一點就行。"
年近八旬的他活得那麼陽光和健康，正像陳國邦所說的那樣，這副機器從未停止運轉。那麼敬業、專註和充實，最最主要的還是因為他的生活從未離開自己的興趣。這位天生的演員，不僅在舞臺上發光，也讓自己的人生精彩而璀璨。